Magic Maker: Kostyum İnstitutunun Harold Koda

Harold Koda gri kostyumda. Böyük Britaniyanın İncəsənət Muzeyinin / BFAnyc.com / Joe Schildhorn nəzakətli foto

Böyük Britaniyanın İncəsənət Muzeyində Harold Koda Kostyum İnstitutu, boz kostyumlara və sürücüyə süründürməçiliklə sürüklənən bir sürücüyə aşiq olur.

Bir moda alimi olmaq istədiyinizi nə vaxt başa düşdünüz?

Koda: Bilmirəm, həqiqətən bir moda alimi olmaq istədim. (gülür) Mən moda bir şey etmək istədim.

1970-ci illərdə, sənət tarixini öyrənən məzun olan məktəbdə olduğumda baxırdım Müsahibə jurnal və Andy Warhol və Truman Capote-nin Halston və Bianca Jagger ilə asılı şəkillərinə baxdıqlarını düşünürəm və düşünürəm ki, bu, sənətin, modanın və baş verən ünsiyyətin gerçək kəsişməsidir. Ciddi deyil, əyləncəli göründü. Buna görə də düşündüm ki, bəlkə iki tərəfi kəsmək üçün bir yol var.

Mənim ilk işim restoranda işləyən Kostyum İnstitutunda təcrübəçi idi. Elizabeth Lawrence isə xoş idi. Bütün dünya kostyum və tekstil sahəsində çox fərqli idi. Bu, uzun müddət əvvəl deyil, ancaq həqiqətən qədim tarixdir. Günün müxtəlif günlərində, gündə 10 və ya daha çox gündə gələn, təxminən 70 könüllü qadınla birlikdə, toplantıda nümayiş və paltarlar üzərində işləmək üçün.

İndi icazə vermirik hər kəs maddələri konservator olmadıqları halda idarə etməli və peşə təliminə sahib olma. Ancaq 40 il bundan əvvəl çox fərqli bir yer və mənim kimi kimsə üçün ən yaxşı bir şey idi, çünki əllərimlə çox yaxşıyam.

Geyindiyim ilk şeylərdən biri, qara atlada 1880-ci illərdə yas tutan paltar idi və bodice, üfüqi xəttlərdə bu qırışlar var idi. O vaxt küratör gəldi, "Oh, bunlardan qurtulma yolu barmaqlarınızla buxarlandırmaqdır" dedi. (gülür) İndi bu, bu gün bir konservator əllərimi çırpmaq üçün barmaqlarınızla buxarlanacaq bir şeydir!

Daha sonra FIT-da dərslər aldım və mənim dediklərim nə qədər saçma idi. Əslində, nə etməmişəm bel xəttini aşağı saldı. Sonra qırışlar düşəcəkdi.

Fransız İpək Mourning Dress, təxminən 1880. Böyük Britaniyanın İncəsənət Muzeyinin xanım R. Thornton Wilson, 1943-cü ildəki fotoşəkili

Beləliklə, indi tamamilə fərqlidir.

Koda: Bəli, hamısı! Beləliklə, tarixi paltarlara heç bir real maruz qalmayan, yalnız onun ortasına düşmüş və kostyum dünyanın ən qeyri-adi koleksiyonlarından biri ilə işləmək imkanı qazanmış biri idi.

Mənim üçün bir növ oasis idi. Bunların hamısı var idi (gülür) -bu qəribə bir səslənir, amma bu çox, çox imtiyazlı, çox sosial qadınlar var idi. Bunu edən qadınlar mogul ərləri olan qadınlar idi. Bu, onların etdikləri bir şey idi.

Məsələn, bir qadın, mətbəxin onun 14 otaqlı mənzilindəki yerini bilmirdi. Amma o, həqiqətən, parlaq idi - o, dəmir ola bilərdi. Beləliklə, burada bildiyiniz şəxs isti və soyuq işlədilir, 1890-cı illərdə ən yaxşı xanımın qulluqçusu kimi uşağın ütülənməsinə kömək edir.

Mənim üçün ictimai qeydiyyatdan keçən arı kimi idi. Mən layihəm üzərində işləyirdim və onlar hər şeyi danışırdılar. 23 yaşındakı bir adam kimi, hamısı bu qədər yorucu, mürəkkəb və qəribə görünürdü.


Charles James Ball Gowns, 1948. Böyükşəhər İncəsənət Muzeyinin, Cecil Beaton tərəfindən Fotoğrafın İzni. Copyright Condé Nast.

İşinizə kim və ya nə təsir etmişdir?

Koda: Əslində iki adam var. Diana Vreeland mənə geyimin hər cür ədəbiyyatını daşıyacaq ideyasını təqdim etdi, ancaq bunu ictimaiyyət üçün aydınlaşdırmaq lazımdır. Nəzəri satmaq məcburiyyətindəsiniz, yalnız bu paltarın qoyulacağına və orada dayanacağına və insanların gələcəyinə inanmayacaqsınız, onlara gələcəkləri üçün maraqlı olun. İnsanlara öyrətmək üçün bir şey varsa, bunu öyrənmək məcburiyyətindədirlər. Xanım Vreelanddan aldığım budur: fikirlərinizi çatdırmaq üçün ciddi olduğunuz halda, şou-biznes sənətini təqdim etməlisiniz

Daha sonra 20 ildir mənim patronum olan Richard Martin idi. O, paltarların qışqırıqları barədə deyildi, nə bir şeyin necə edildiyini bilmirdi. Onun üçün bir paltar haqqında nə haqqında meta fikir daha çox idi. Mən ona zövq verirdim. Mən deyirəm: "Siz bilirsiniz ki, siz bir Fransız teorisiyəm - göydə olan bütün çobanlar".

Amma əslində, o, geyimlərin öyrənilməsinin sadəcə sadə bir şəkildə olmadığını "1880-ci ildə Parisdə qadınlar geydi". O, digər konsepsiyaların paltarlarına dair fikirlərini təqdim etdi. Çiçəklər və naxışlar haqqında bir nümayişi etdik və hətta bunu etdi budur intellektual istintaq.

Belə ki, həmin iki nəfər - Richard, geyimin təfsirinə konseptual yanaşmanın qəbul edilməsi layiq olduğuna və mənimlə geyimə inanılmaz möhtəşəm hekayələr gətirə biləcəyinə dair fikir vermək üçün xanım Vreeland olduğunu mənə təqdim etdi.

Kariyerinize başladığınızdan sonra estetik seçiminizin dəyişdiyini hiss edirsiniz?

Koda: Mən əsasən minimalist bir Modernistəm, amma digər insanlar maksimalist Barok olduğunda mən bunu çox sevirəm. Özüm haqqında deyilsə, dizayn və estetikanın bütün spektrini sevirəm.

Hal-hazırda nə işləyirsiniz?

Koda: Biz Charles James sərgisi üzərində işləyirik, kataloq üçün fotoqrafiya işini bitirdikdən sonra, insanlar üçün bir vəhy olacaq. Ceyms öz yolunu saxlayan biri idi. Onun paltarları "Yeni görünüş" paltarları kimi görünə bilər, ancaq onları yaratdıqları şəkildə tamamilə fərdi. O, müstəqil bir kutyuredir.


Anna Wintour (ortada) və Giorgio Armani (sağda) ilə Harold Koda (solda). Şəkil: Venturelli / WireImage

Hər kəsdən tamamilə fərqli bir şey olduğu xüsusi bir şey varmı?

Koda: O, keçmişdən bir fikir və ya texnika götürür və tamamilə onun tətbiqinə çevirir. Tikinti və texnika sevən kimsə üçün əslində işini öyrənmək inanılmazdı.

Və sərgiyə nə edəcəyik. Biz ümumi ictimaiyyətin bunu necə başa düşdüyünü bilmək istəyirik - sadəcə gözəl paltarları deyil, ilk növbədə, kiminsə şəxsi və fərqli şəkildə paltar düzəldir.

İndi nəyə təşviq edir?

Koda: Mən, həqiqətən, teatr deyiləm - həmişə teatr genim deyən deyiləm - ancaq son vaxtlarda Metyu Bornni gördüm Yatmış gözəl. O, hekayə vampirləri təqdim edir. İşə yaramayan kimi səslənir, amma mənim üçün həqiqətən də oldu. Klassik bir çox orijinal bir şeyə çevrildiyini gördükdə bu məni ruhlandırır. Hesab edirəm ki, bu, mənim işimdir - tarixi paltar almaq və onları müasir bir auditoriyaya təqdim etməkdir.

Tarixi tarix olaraq təqdim etsəniz, çoxsaylı bir şey qaldırıla bilər. Mənim çağırışım uzaq bir şey götürür və onunla münasibdir Yatmış gözəlbir hekayənin bütün vacib hissələrinə sahib olduqları və daha sonra onları eyni dərəcədə məcburedici və yaddaqalan etmək üçün tamamilə çevir. Bu əyləncəli idi. İstehsənizi yüksək səviyyədə buraxdım.

Kreativ hiss etməyə nə kömək edir?

Koda: Mən həmişə bir süründürməçiyəm - mən sadəcə acı, acı sona qədər şeylər buraxıram, bu, narahatlıqdır. Mən çox narahat edirəm.

Digər insanlar üçün narahatlıq onları dondurur: Anksiyete yalnız mənə nəhayət bir şey edir - həqiqətən mənə yaradıcılıq edir. Mən bilirəm ki, bu, əyləncəli bir şey deyil, bir Zen bağçasına girmək kimi deyil, amma bu, həqiqətən də nədir.

Çox maraqlı və maraqlıdır ki, bir çox insanlar üçün olduqca realdır.

Koda: Kollecdə olduğumda və bir terapevt yaşadım, dedim ki, "Niyə bunu yapmadığımı bilmirəm. Çox son dəqiqəyə qədər oxumam və həqiqətən də dəhşətli. Amma bunu davam etdirirəm, yalnız dayanıb dayanaram. '

Və deyir: "Yaxşı nə edirsən?"

Və mən də deyirəm, yaxşı əməl edirəm.

Və deyir: "Yaxşı nə bəsləyirsən yaxşısan. Əgər yaxşı əməl etmirsinizsə, bunu etməyə başlamısınız. "

Sistem çalışır.

Koda: Bəli. Amma pis, yaxşı bir sistem deyil. Amma işləyir. İşləyir. Müxtəlif insanlar üçün fərqli sistemlər ola bilər.

Pəncərəni atmaq üçün sevdiyiniz bir çox qəbul edilmiş qaydalar varmı?

Koda: Xeyr, mən çox mühafizəkaram. Mən, həqiqətən, qaydalara riayət edirəm, buna görə yaradıcı insana çox heyranam. Yaradıcı insanlar həmişə məhdudiyyətləri sınayır və hər zaman bizi hər cür gözləntidən kənara çəkirlər. Mən həmişə qaydalara riayət edirəm, amma mühafizəkarlığımda bir yenilik hissi yaratmağa çalışıram. Beləliklə, qaydalar çərçivəsində işləmək istəyirəm, ancaq bir yenilik və ya ona baxmağın yeni bir yolu kimi görünür bir çərçivədə. Sistem içində çalışırsınız amma bir şəkildə fərqli bir şəkildə baxırsınız.

Mən, həqiqətən, bir qayda pozucu deyiləm.

Həmişə vizual olaraq sizə ilham verən bəzi moda dizaynerləri hansılardır və bu gün sizin üçün fərqlənirsiniz?

Koda: Gənclər, 20-ci, 30-cu illərdə işləyən Madeleine Vionnet və qərəzsizliyin böyük tərəfdarı idi. O, yalnız parça aldı və bir diaqonal çevrildi və bir çox rahatlıq təqdim edir. Beləliklə, bu həqiqətən orijinal parçalarla bədənin üzərinə sürüklənən modanı yarada bildi, bədənin üzərində özünü formalaşdırdı.

Mən çox fövqəladə tapan digər dizayner Cristobal Balenciaga. Tamamilə yeni bir şey təqdim edən Vionnet'dən fərqli olaraq, keçmişə baxdı və sadəcə onu aşağı salmaq, onu yenidən nəzərdən keçirmək, həmişə onun materialları ilə işləməyi, həqiqətən təmiz dizaynın səviyyəsinə çatana qədər, çox, çox yüngül, lakin bu heykəltəraşlıq mövcudluğu saxlayırdı.

Müasir dizaynerlər baxımından, texnika çox sevdiyim üçün, demək istəyirəm ki, Azzedine Alaia, həqiqətən də Vionnet və Balenciaga keyfiyyətlərinə malikdir.

Öz qarderobunuzda hansı xüsusiyyətləri var?

Koda: Brainlessness. (gülür) Mənim şkafımın yanına gedirəm və mənə yalnız boz kostyum var - əslində, ölkəm üçün dəbdəbəli blazer və idman paltarları var, amma həqiqətən çox vaxt, bu, yalnız forma. Mən Francine du Plessix Gray onun ögey atası haqqında dediklərimə bənzəyirəm, sadəcə paraframa edəcəyəm, amma bu, demək olar ki, monastırın qısaldılması ilə bəzədilmiş bir təsəvvürdür - mən də, təkrarlayan, monastral kəmər sıxmağımı arzulayıram.

Getty ImagesStephen Lovekin / Getty Images


Harold Koda (solda) dizayner Karl Lagerfeld (sağda) ilə. Şəkil: Stephen Lovekin / Getty Images

İllər ərzində ən sevdiyiniz layihələrdən biri nədir?

Koda: İki var. Hər ikisi də yaşayan dizaynerlərlə işləmək məcburiyyətindədir. Biri Karl Lagerfeld ilə işləməyimiz lazım olan Şanel şousu idi. Onunla birlikdə yarım saat sərf etmək çox həyəcanlıdır, çünki əsl bir çoxluq görürsən, hər şey haqqında bir şey bilən və filtrsiz ifadə edən kimsə - bu qədər maraqlıdır.

Digər Miuccia Prada ilə işləyirdi, yenə də zəngin bir düşüncə olduğunu düşünürsən, eyni şeyi tamamilə fərqli bir istiqamətdən düşünür. Belə bir yaradıcılıq qabiliyyəti ilə məşğul olduğunuz zaman bütün layihəni həyata keçirir. Bu, asan deyildir, çünki onlar da çox şeylər haqqında çox fikirlidirlər, amma bu problemdə böyük zəhmətlə ortaq olmağın bu həyəcanı var.

Yalnız yaxşı bir göz deyil, bu böyük ağıllara sahib iki adamdır.

Arzunuzda nə etməli?

Koda: Əmlak saytında və hərrac saytında 1-ci hissə üçün çox vaxt sərf edirəm. Əmlaka baxmağa asılıyam.Mən getdiyim hər yerdə bir ev, mənzil və ya bir yerdə bir monastır varmı düşünürəm. Ölkəmizdəki evimizə bir əlavə qururuq və indi İsveçdə müharibələr arasında İsveçdəki dizayn dövrü olan bir şeyə yönəldim. 1920-ci illərdə onlar klassikliyə qayıtdılar və mən bu hərəkətin dizaynlarını sevirəm. Mən daim 1stdibs və Stokholmda olan Bukowski nin auksion evindən gedirəm.

Əsasən, internetdə mənzilə baxarkən və əmlak haqqında arzularda çox vaxt sərf edirəm.

Son vaxtlarda sizi bir yerə keçirdinmi?

Koda: Mən Miami sevirəm, yalnız Miami sevirəm. Maraqlı bir şey var, yuxarı və gələn və heç bir qaydalar var və mən bu qədər qüsurlu olduğum üçün tamamilə şəxsiyyətimə qarşı çıxır və bunu sevirəm.

Bu yaxınlarda Portuqaliyanın Sintra şəhərinə səfər etdik. Burada Lissabon aristokratiyasının yay sarayları Kralın geri çəkilməsini əhatə edirdilər. Atlantik okeanına baxan bir çox nəm, yüksək dağ var və bu tamamilə poetikdir. 18-ci əsr sarayında qaldıq. Biz keçən yazda getdik və bütün yağışlar yağdı. Romantik, çox nəmli bir yer, hər şey yosunla örtülmüşdür.

Biz bu sarayda olsalar da 19-cu əsrin əvvəllərində film çəkdirdilər, buna görə hər səhər yağışa qədər oyanırdıq - əslində mürəkkəb və yağışlı deyil - çünki film heyəti bu yağış maşınlarını pəncərədən kənara çıxardı. Və sonra atları eşitdik və çakıldan endirilən bir daşıma. Bu səhnəni təkrar-təkrar etdilər, beləliklə 18-ci əsrdə bir sarayda olduğu kimi, atlılar və arabalar yağış içərisində qapınıza qədər gələn kimi hiss etdiniz. Əlbəttə, günortadan sonra hamını parçalayardılar. Hər səhər üç gün eşitdik.

Amma səfərin mənə ilham verdiyi əsrin əsrində ekssentrik bir milyoner tərəfindən tikilmiş bir çox qəribə villa idi. O, təsəvvüfün içində idi. Onun bağçasında bu yaxşıdır. Bu quduzluğa, dar, nəmli, spiral, daş pilləkənin altından 100 metr aşağıya doğru gedə bilərsiniz və altındakı zəmində mistik bir Mason əlaməti var. Sonra iki çıxışınız var. Onlardan birində zəif işığını görə bilərsiniz, digər çıxış isə tamamilə qaranlıqdır.

Beləliklə, bu yerdən çıxmaq üçün bir və ya digərinizi seçin. Mən bu barədə sevdiyim şey çox incədir. Zehni işlədərsən, işığını seçərsən, ancaq səni bir şəlaləyə aparırsan və bu nəhəng daşlar üzərində gəzməliyəm, həqiqətən çətin.

Ancaq duyğu ilə getdiyinizdə və zülmətə girsəniz, düz çıxardır. Bu həqiqətən mənə ilham verdi. Yalnız parlaq yol olan mantiqli olanlara geri qayıtmayın. Bəzən təhlükəli və sirli olanı etməli və bu, daha səmərəli nəticəyə gətirib çıxara bilər.

Videonu izləyin: MagicMaker - Колдуем и комбинируем (Mart 2024).